发现原来不是我太麻木了，而是我实在知道得太少。当全中国能写字的媒体都再放大着苹果中的范冰冰时，世界也就如媒体所料运转着——他们成功地让人们了解到他们想要知道的分泌液和呻吟声，知道有一出能成为一阵子谈资的片子，知道有一位以前未脱过但是观众很想她脱的女星，然后功成身退，赚够了油墨费，反正现在人们就是这样。而这出电影令我震撼的就在于此。之前还以为这又是一部靠脱而卖的电影时，但是看过之后就实在令我感到羞愧：我实在知道得太少了。首先要向制作人员们致敬，他们得电影真的有诚意。然后向冰冰致敬，你们看过电影就知道了。

荒诞与现实往往只有一线之差。当我说这句话时就体现了这句话得意义了。无论片中是最令我真的感到作呕的四人饭局，还是那些已经不属于北京灵魂的玻璃钢筋，都让我觉得似乎被现实开了一个玩笑。“我们没有任何理由事先决定事物应该这样而不应该那样，同样，我们也没有理由事先决定人应该这样而不应该那样……关于荒诞这个问题的解决，有神论的存在主义者提出的途径是宗教信仰，而无神论的存在主义者则认为应该行动起来为自己争得生命的意义，创造自己的价值。 ”真的感叹60年代那一拨人的奋发能力，在他们人生最红火的时期经历了文革，以土地赐予他们的红色的精力和信仰支撑着一个足以令现在任何愤青都向往的信念，然后在30年后的今天能把过去一切通通涂抹干净，做他们以前认为最齿寒的事情。我明白我是在简单的否定现在然后摆出一副无赖的样子来对着身边繁荣的一切，我明白我这只是偶然的热血沸腾，不像是我们早熟得令人可怕的祖国一样,能尝试过更多。

像《苹果》这样的电影实在太少了。当然，我不是指那些足以又创造几个媒体GDP的电影，而是那些真真实实的电影——毕竟媒体也是一种荒诞。无论是那真实的琐碎的但又能抓住生活神韵的贾樟柯（窃以为贾其实只是用写实来表现更多令人触动的艺术上的瞬间，恩，怎么说，就是跟《苹果》风格不同，而且他越来越走这方面道路了）还是《安阳宝贝》《盲井》，都远远不够。我们爱我的中国，我们只是想了解得更多。

今晚又无意地打开了卡夫卡陆在豆瓣上的页面。不知为何又对这个已经走了的素未谋面的陌生人感到伤感……